圖：MIC的四方庭院。\作者供圖

　　十幾年前還未報讀建筑學，對這一陌生的學科還沒有實質性理解就時常聽到其如“凝固的音樂”、“藝術和技術的完美融合”。隨后七年多建筑學習中，真正實踐的機會并不多，仍以“紙上建筑”為主，探討建筑設計的基本方法和原理，多在建筑的“藝術性”范疇之內(nèi)，而對建造本身的“科學性”討論得較少。

　　畢業(yè)之后的工作實踐中我逐漸認識到，狹義的建筑設計即針對可使用的空間和可供欣賞的形象的設計和優(yōu)化，只是龐雜的建筑設計工作的一小部分。建筑材料、建筑結構、建筑構造、建造方法等等都是令一個建筑從概念設計到落地的重要部分。說起以建筑技術而聞名的建筑，可能不少人會想到北京奧運會的“鳥巢”國家體育場的復雜鋼結構和表皮，或是悉尼歌劇院懸挑的貝殼形屋頂，抑或是紐約、香港或上海的摩天大樓。這些建筑極致展示技術的魅力，但和普通人生活所見所感的日常有些距離。

　　然而，近年在香港發(fā)展勢頭迅猛的“組裝合成建筑”（Modular Integrated Construction，簡稱MIC）則和大眾生活息息相關。自二○一七年引進這一技術到二○二○年提出在辦公室大樓、學校、職員宿舍、護理院等有重復單元的建筑中推廣使用，再到現(xiàn)在不斷修正、完善其缺陷和不足，香港建筑業(yè)越來越廣泛而深入地運用這一技術。一個個重復單元不似傳統(tǒng)建造方法“先落成，再裝修”，而是“先裝修，后鑲嵌”。一個個預制單元內(nèi)部的單位間隔、屋宇裝備配置、飾面裝修、衛(wèi)生潔具，甚至是固定電器都可以預先在工廠做好，到現(xiàn)場只需要用吊裝設備將一個個模塊放在現(xiàn)場做好的結構框架內(nèi)，提高了施工效率也減少了地盤高空作業(yè)發(fā)生危險的幾率。聽起來好像兒時“砌積木”一樣簡單的技術設計概念，實際操作過程中會有許多限制，比如模塊和模塊之間的防水防火問題、模塊再利用拆裝過程中的損耗問題、運輸模塊的尺寸限制、超限尺寸模塊運輸?shù)奶貏e交通安排、狹窄地盤吊裝模塊的局限性等等。解決或是優(yōu)化這些困難的過程又涉及專業(yè)協(xié)調(diào)、材料科技、管理方法甚至是和政府有關部門的溝通和協(xié)作。說到這里，一些建筑師或許會覺得這些已經(jīng)太過技術而和建筑設計的工作關聯(lián)性太低，雖然我也曾一度這樣認為，直到一個小事件給我很大的觸動和啟發(fā)。

　　在一次參觀內(nèi)地的MIC廠房的過程中，廠方展示了單個模塊的建造流程，保證模塊兩兩完美嵌合所做的工作和考量，以及吊裝過程中保證幾個吊裝點受力均勻的滑輪組設計，令我們大開眼界。隨后，我們還參觀了他們的一個混凝土的研發(fā)和檢測中心，那是一個偏于廠區(qū)一隅的小建筑，一層高，是個平平無奇的混凝土盒子，穿過一個辦公空間，一抬頭，是一片淺白的天空，四四方方的小庭院，灰色的混凝土墻上連續(xù)的窗洞讓人一眼看“穿”整個建筑，淅淅瀝瀝的雨水順著滴水瓦在空中劃過一條條細線，映襯著室內(nèi)、室外的三兩盆栽，工業(yè)園區(qū)居然也有了一絲禪意，“看似無情卻有情”。后來在師傅的講解下才知道這原來是廠里生產(chǎn)的一個香港學校班房的樣板模塊，廢棄后他們就拖回廠區(qū)將其一分為二，前后拉開從而中間形成一方庭院。聽完內(nèi)心十分澎湃，原來我們一直以為的冷冰冰的建造技術在巧思下也可以頗具人情味。

　　如今建筑設計狂熱求新求異的大秀場時代一去不復返，建筑師重新審視建筑學作為橫跨藝術和技術的實踐科學，深入發(fā)掘兩者相結合的新方式，令藝術有“道理”，技術有“詩意”。樸素簡約的設計并非意味著單調(diào)和乏味，也可盡顯技術和藝術相結合的意趣。