較早前有歌劇制作投訴資源不足，成為新聞頭條。表演藝術(shù)，不論東、西，從來都是高消費。越專業(yè)，消費就越高。能夠以有限資源制作高藝術(shù)水平的，正是影星成龍所稱的“大師傅”。

　　上周五香港大會堂音樂廳，同一個晚上連續(xù)演出意大利作曲家普契尼晚期創(chuàng)作的三部短篇歌劇（見附圖）。盡管三劇連演是作曲家的意愿，印象中這是香港的首次?？赡苁侵谱鞒杀靖撸扛鑴∽惚局谱?，包括三組歌唱家、布景、服飾等，就是現(xiàn)場樂隊指揮也需要兩位執(zhí)棒。撇開排練難度不說，票房也遠較《蝴蝶夫人》、《圖蘭朵公主》等難以招徠?，F(xiàn)場所見約六成多入座，但相信都感恩幸運見證歷史。

　　能夠現(xiàn)場聽到“歌劇三部曲”，筆者由衷向素有“香港歌劇之父”稱號的盧景文及他的“非凡美樂”團隊致敬。今年作為普契尼逝世一百周年，捨易取難上演難得一聽的歌劇精品，而且三小時內(nèi)全部高質(zhì)量演出，筆者認為絕對超值。

　　開場的《外套》主演嫉妒丈夫的男低音Burak Bilgili殺氣騰騰，詠嘆調(diào)獨唱對夫人紅杏出墻，聞?wù)咝暮?。同樣出色的是飾演夫人的劉卓盈，唱腔?yōu)美，與男高音二重唱的穿透力印象深刻。

　　《修女安潔莉卡》最突出的不是女高音主角，而是飾演姨媽、女中音Mariangela Marini，中間一段對手戲二重唱，那種貴族、家長式的氣焰從唱腔及動作全然道出，讓人側(cè)目。

　　壓軸的《奪產(chǎn)記》是普契尼創(chuàng)作唯一的喜歌劇，全劇滿富黑色幽默，讓人哭笑不得。擔(dān)任男主角的男中音Enrico Marabelli既聲靚也入戲。飾演女兒的李巧臨獨唱《親愛的爸爸》，全場浸淫在著名經(jīng)典旋律，回味無窮。

　　三部短劇，內(nèi)容、意境各有不同，但藝術(shù)含量之高，敬業(yè)的盧景文及團隊功不可沒。